Čím natáčet video nebo film? 2016 edition

Po roce jsem se opět rozhodl sepsat stručný průvodce trhem zrcadlovek, bezzrcadlovek a jiných foťáků vhodných k natáčení filmů a videa. A jak to tak pozoruji, stačí mi akorát udělat COPY+PASTE článku z minulého roku, protože změny skoro žádné nenastaly. 

Samozřejmě to není až tak úplná pravda, ono se toho událost poměrně dost, ale už nás prostě žádná větší revoluce ve světě amatérského a indie filmu nečeká. To už jsme se odbyli a teď už se jen upevňují pozice výrobců, celují se marketingové strategie a postupuje se vpřed spíše evolučními kroky.

Tak pojďme na to po jednotlivých výrobcích a značkách

Canon

U tohoto výrobce došlo k uvedení novinek v podobě 750D a 760D. Z pohledu marketingového je to zajímavý krok, který více diferencuje v začátečnické kategorii zrcadlovek. Podle mého Canon vypuštěním 760D navazuje na model 60D, který byl z mnoho hledisek v tzv. desítkové řadě Canonu jak pěst na oko - chyběla mu řada pokročilých funkcí a snad kromě stavového displeje nic nenabízel. Teprve 70D přinesl očekávané změny a to hlavně v podobě staro-nového AF modulu z 7D. 

Pro video je asi nejdůležitější informace o výrazném zlepšení průběžného zaostřování, které je spolu s objektivy vybavenými STM motorky, velmi rychlé.

760D navíc experimentuje s HDR módem ve videu. Sice jen v 720p, ale vypadá to celkem zajímavě.

Jinak se nezměnilo nic. Tedy kvalita videa z těchto zrcadlovek jsou stejná, jak před 8mi lety. Barvy OK, kodek zastaralý, výstup trpí na moiré a kresba nic moc. Ale samozřejmě i s tímto se dají dělat úžasné věci. Osobně považuji barvy za důležitější jak rozlišení nebo kresbu.

Tedy modely 550D/600D/650D/700D/750D/760D/60D/70D jsou na tom stejně. 

Magic Lantern

Zde bych rád zmínil možnost rozběhat RAW video na Canonu 5D MarkII. Podle Andrew Rieda z EOSHD je výstup o chlup lepší jak z 5D MarkIII.

Nicméně k RAWu jen zopakuji totéž co vloni:

"RAW video je určitě zajímavá alternativa, díky níž si užijete opravdu zajímavé filmovější barvy a máte docela velkou rezervu ve světlech a stínech. Nevýhodou je vyšší investice do rychlých karet (50MB/s je zoufale málo - minimum je 60MB) a hlavně u modelů 7D/50D/60D zkrátka všech mimo 5D MarkIII, ještě dalších 300 $ do anti-moire filtru od fy Mosaic Engineering. V RAWu je totiž video mnohem ostřejší, a tak je moiré vidět prakticky na jakémkoliv jen trochu hrubějším povrchu. To dělá záznam nepoužitelným. Bohužel tato investice podle mého značně znevýhodňuje koupi stroje typu  7D či 50D, protože za více jak 6k Kč už můžete mít rovnou foťák jako je třeba SONY NEX 5n. Nebo třeba slušnější pevné sklo. Proto si myslím, že pokud RAW, je lepší si pořídit dedikované stroje, jako jsou ty od Black Magic. "

NIKON

Nejdříve připomenu co jsem napsal před rokem. Ono to totiž pořád platí:

"S modelem D5300 začalo mít používaní DSLR Nikon pro video účely konečně smysl. Kodek je velmi povedený, barvy super a výběr objektivů (z nichž některé jsou u Nikonu unikátní jako třeba vynikající 35 f1.8) více jak dostatečný. Co možná zamrzí je ovládání ve "video" módu. Nicméně to vše vyřešil Nikon u svého full-frame modelu D750."

Nově přibyly nové modely a to D7200 a D5500. A ty přinesli něco, čím podle mého doslova sestřelili Canon.

V obou je možné zapnout jakousi obdobu "plochého" profilu (Flat Profile), který umožňuje snímat co nejširší dynamický rozsah scény. Spolu s volbou D-light a čipy od SONY, tím dosahují snad nekonečného dynamického rozsahu!!

I když nastavení vide není vždy úplně nejkomfortnější, tak díky barvám Flat Profilu (na který se dají aplikovat různé LUT profily pro barevný grading), se Nikon posunul hodně vysoko. Můj typ je D5500.

SONY

Po technické stránce představují stroje SONY v řadě NEX nepochybně to nejlepší pro video co se dá najít. Úspěšné modely A5100 a A6000 jsou nejlepší v kategorii do 20.000 Kč a to jak díky kvalitnímu průběžnému ostření při videu, tak i podání barev, či vysokému dynamickému rozsahu.

Novinkou je SONY A7S II který přináší vše, co lze vůbec přát:

1) 4K video

2) vynikající průběžné zaostřování

3) schopnost natáčet i za úplné tmy a to bez šumu

4) 5ti osou stabilizaci na čipu (!)

5) bezproblémové video, které netrpí na moiré a pod.

6) Moderní kodek X-AVC

6) S-Log (něco jako flat profile)

7) nádherné barvy

8) Nahrávání až 120fps ve full HD

Jediná nevýhoda je v ceně - skoro 99.000 Kč - (94.000 Kč na AARON.cz), ale v tomto případě je podle mě cena adekvátní.

A to není všechno!!!

Již před rokem se šeptalo o nástupci A6000. Tehdy jsem napsal A7000, ale SONY mě převezlo a nazvali jej:

SONY A6300

Bohužel se dovnitř "nevešla" stabilizace :(

Ale jinak jsou parametry pro video neskutečné:

1) X-AVC kodek

2) 4K video

3) 120 fps ve full HD

4) Velmi rychlé ostření - AF body pokrývají celou plochu

Cena se odhaduje na cca 34.000 Kč (v USA 998$ v BH  :( )

Ale za tu cenu je to prostě KAUF!!

Já vím, není to žádná láce, ale zkusme to srovnat třebas s....

Panasonic

Jeho model GH4 je už trochu obsolentní. Cenovka začíná být s blížící se A6300 skutečně neudržitelná - já sám považuji v dnešní konkurenci cenu bezmála 36.000 Kč za výsměch. Lze očekávat, že přijdou velké slevy, protože tohle je nonsens. 4K video už dneska nikoho neohromí, barvy jsou opravdu ve stínech tristní, pleťové barvy Panasonic neumí a přeostřený výstup působí skutečně jako video a ne film.

Přidání nového "flat profilu" za peníze, jak pak už úplný fail. Tohle měl mít Panasonic dávno. Nyní se šeptá o nástupci v podobě modelu GH5, který má ohromit 6K videem. 

Vzhledem k tomu, že nejsou ani 4K zobrazovadla, je problém vůbec sestříhat a utáhnout 4K, tak mi přijde 6K v kvalitě jakou Panasonic nabízí jako zbytečný luxus.

Z této stáje stojí za to uvažovat o modelech GH3 (dnes kolem 13.000 - 14.000 Kč po bazarech), G6 (10.000 Kč - 12.000 kč) nebo GH2 (kolem 8.000 Kč). Ale proč, když tu je SONY s modely A5100, který můžete mít nový za 13.000 Kč!!! A ve fotu i videu toho prostě nabídne více.

Ano, Panasonic jde do kopru.

Olympus

Olík má jen svůj OM-D E-M5 MarkII a jinak je vše při starém. Stačí si přečíst sekci o Olym v tomto odkazu z loňska. 

Tak a jsme u konce. Letošní průvodce shrnuje prakticky vše co je na trhu k mání. Vydám ještě k tomuto nějaký článeček na téma základů pro natáčení videa na foťáky či zrcadlovky. Pořád se to hodí. 

Nezapomněl se náhodou na někoho??!! Co třeba SAMSUNG??!!!!!

Nezapomněl. SAMSUNG  vydal svou NX1, následně NX500, nabušil je neskutečnými funkcemi a následně celou svou fotodivizi odepsal. V Evropě už není nic k mání, USA je na tom stejně. NX1 se stále zlepšovala a pokud ji někde seženete, jděte do ní. NX500 nic moc - 4K v cropu. Bohužel podpora pro tyto typy bude postupně umírat. A to je velká škoda.

Průvodce výběrem foťáku pro video

Po takřka roce jsem se rozhodl opět udělat stručný průvodce trhem pro amatérské točiče. Situace je totiž i porce stále stejná, nováčci opakují své dotazy, bloudí, pátrají a když už najdou odpovědi třeba v nějaké FB skupině (např.  DSLR video skupina na FB), tak se občas nestačí divit, že jim nikdo k té dobré radě neprodal rovnou i pointu v tom, že to zázračné zařízení má takové fíčury, které prakticky znemožňují jeho seriózní použití. Naštěstí je potřeba říci, že už řada chytrolínů přišla konečně (asi po 5ti letech) na to, že třeba Canon je co se týče kresby totálně v prdeli a dokonce už někteří ví, co to je zač ten Panasonic.

Před rokem jsem v článku při plesání nad posledními výkřiky techniky všechny varoval, že nemají nic kupovat, protože se blíží 4K revoluce. A ona sice přišla, ale spíše tak pozvolně a navíc to spíše je taková jako evoluce. Nicméně od té doby uplynulo hodně vody a do ringu se dostali noví hráči, o kterých by to před rokem sotva kdo řekl. Tak pojďme na to.

Canon

Pravděpodobně všichni zkušenější už konečně pochopili, že stroje od tohoto foto Bose nejsou zrovna TOP ve videu. Dokonce si někteří i začali stěžovat, proč ten Canon na filmaře sere. Bohužel tito mírně slabomyslní jedinci zapomínají, že Canon má svou úspěšnou CINE divizi, která má velmi úspěšnou řadu na video zaměřených strojů- C100/C100 MII/C300/C500/1DC. Neohromí sice 4K rozlišením, ani nejlepšími papírovými parametry, ale výstup je velmi příjemný a dobře se edituje. 

Běžné DSLR jsou co se týká kodeků "zanedbané." To ale dává celkem logiku, protože Canon nemá potřebu si kanibalizovat svou cine divizi. No ale toto se těžko vysvětluje někomu, kdo ještě před rokem tvrdil, že nejlepší video má 5D MarkII.

Výhodou na straně klasických DSLR je určitě velký výběr nativních objektivů, včetně pevných skel s dodanou optickou stabilizací, či "krokovým" STM motorkem, který umožňuje plynulý chod přeostřování ve videu. V případě modelů 70D/700D/760D pak ještě stojí za zmínku vylepšený hybridní čip, s fázovým ostřením na čipu. A podle majitelů funguje ve videu (liveView módu) velmi dobře.

Novinkami jsou pro tento rok modely 750D/760D. Zvláště 760D má být více zaměřen na video. Kvalitou určitě ne, ale je zde třeba funkční autofokus, nebo možnost natáčet HDR video. Tělo navíc má funkční roler (spíše roleríček) na zadní stěně jak vyspělejší stroje a přibyl i stavový displej. Oba modely navíc disponují zcela novým čipem s rozlišením 24 Mpix. Na focení pak určitě přijde vhod navýšení počtu zaostřovacích bodů na 19.

Osobně vidím model 760D jako pokračující snahu Canonu o větší diverzifikaci portfolia. 750D  je pro amatéry, kteří chtějí jen fotit, 760D je pak pro pokročilé amatéry, kteří mají hloub do kapsy. Video je zde ale evidentně píše jako přítěžek. Kdo chce kvalitu, musí přitlačit a jít do C100 MarkII.

RAW ve videu

Díky MagicLantern se uživatelům DSLR Canon otevřela možnost natáčet videa do RAWu. Jako nejlepší pro natáčení se uvádí modely MarkIII, 7D, MarkII a 50D. 50D díky ceně, 5D MarkII díky ceně za full-frame a 7D díky dostupnosti, ceně. 

Moje osobní zkušenost je taková, že RAW video je určitě zajímavá alternativa, díky níž si užijete opravdu zajímavé filmovější barvy a máte docela velkou rezervu ve světlech a stáínech. Nevýhodou je vyšší investice do rychlých karet (50MB/s je zoufale málo - minimum je 60MB) a hlavně u modelů 7D/50D/60D zkrátka všech mimo 5D MarkIII, ještě dalších 300 $ do anti-moire filtru od fy Mosaic Engineering. V RAWu je totiž video mnohem ostřejší, a tak je moiré vidět prakticky na jakémkoliv jen trochu hrubějším povrchu. To dělá záznam nepoužitelným. Bohužel tato investice podle mého značně znevýhodňuje koupi stroje typu  7D či 50D, protože za více jak 6k Kč už můžete mít rovnou foťák jako je třeba SONY NEX 5n. Nebo třeba slušnější pevné sklo. Proto si myslím, že pokud RAW, je lepší si pořídit dedikované stroje, jako jsou ty od Black Magic. 

Nikon

S modelem D5300 začalo mít používaní DSLR Nikon pro video účely konečně smysl. Kodek je velmi povedený, barvy super a výběr objektivů (z nichž některé jsou u Nikonu unikátní jako třeba vynikající 35 f1.8) více jak dostatečný. Co možná zamrzí je ovládání ve "video" módu. Nicméně to vše vyřešil Nikon u svého full-frame modelu D750.

Komu vyhovuje Nikon ergonomie a ovládání, pak směle do toho. Osobně bych vybíral jen mezi D5300 a D750. Zbytek nestojí za řeč.

SONY

Fy. SONY udělala v minulém roce velký pokrok a je podle mého jedním z velkých inovátorů a tahounů ve foto/video segmentu. Jejich čipy jsou ve všech parametrech lepší jak ty od Canonu a používají je snad všichni výrobci foto techniky. Navíc SONY občas přijde s nějakým inovativním produktem, který ale vzápětí dokáže zabít nějakou nedotažeností. 

Nicméně v minulém roce SONY zabodoval u točičů na celé čáře a trefil sweet-spot.

Alpha 7s

Tento stroj je podle mého jedním z nejlepších strojů pro video. Jednak je to dáno tím, že jde o full-frame (takže milovníci rozpatlaného pozadí mohou masturbovat), ale také tím, že čp osadili "jen" 12 Mpixely, takže tento stroj doslova "vidí ve tmě." Možnosti natáčení jsou tak neskutečné a šum budete ve videu z tohoto stroje hledat opravdu těžko. S impozantní možností nastavit ISO až na 400.000 nemá široko daleko konkurenci.

Tento stroj navíc přinesl možnost natáčet v tzv. S-Logu. jedná se o něco jako "flat profile", který je vhodný pro pozdější postprodukci. jen je potřeba si připravit dobrý variable ND filtr, protože nativní ISO s S-logem začíná na 1600 ISO.

Aplha 7s navíc umožňuje fázové ostření na čipu, takže s nativními skly (byť s přirážkou za ZEISS značku) si užijete i dobrého AF ve videu.

Pokud neodradí vyšší cenovka, není myslím moc co řešit.

4K video tento stroj interně neumí. Ale rozhodně to není na škodu. Paradoxně nejlepší výsledky ve videu dosáhnete v crop módu.

Alpha 6000/5100

Video má SONY tradičně velmi dobré. Oba stoje navazují na vynikající NEX řadu. A6000 je luxunější, robustnější, s hledáčkem. A5100 je sice bez hledáčku, ale zato má dotykový displej!! Svým způsobem je A5100 lepším strojem jak jeho luxusnější bratříček.

Oba stroje mají společnou jednu slabinu. Tou je čip, který má rozlišení 24,3 Mpix šumí víc, než by bylo záhodno - je to na úrovni Panasonicu GH4.

A teď to nejlepší.

SONY začalo do svých strojů Aplha implementovat stabilizaci. To by nebyla zase až taková novinka, protože SLT (a-mount) těla tuto fíčuru měla. Stabilizací na čipu se může pochlubit i Pentax. Ale SONY šlo dál a do modelu Aplha A7 II dalo rovnou 5ti osou stabilizaci obdobnou té, kterou má Olympus. Je fakt, že účinnost této stabilizace je zatím hluboko za Olym, ale inženýři se snaží seč mohou, aby výsledky zlepšily.

Osobně považuji stabilizaci na čipu pro indie a amatérské točiče za jednu z nejpodstatnějších technologických fíčur, která velmi pomáhá při natáčení. Buď pro dosažení statických záběrů bez stativu i s tzv. 3rd party objektivy, nebo i pro krátké plynulé jízdy bez steadicamů, či MOVI-like zařízeních.

Ukázka účinné 5ti osé stabilizace v Oly OM-D E-M5

SONY navíc ve své marketingové prezentaci "tvrdí," že stabilizace na čipu bude i nadále součástí E-řady.

Připravovaná novinka A7000 je tak jednám z mých favoritů na nový stroj pro video. I s 3mi osami se dají dělat úžasné věci.

Panasonic

Není třeba připomínat, že tuto firmu a její produkty dlouhodobě protěžuji. Nicméně  už teď vím, že můj nový pokročilý stroj na video, bude mít jinou značku.

GH4

Výborný malý stroječek formátu m4/3 s crop-faktorem 2 a s možností interního nahrávání 4K videa. K tomu možnost až 96 fps zrychleného videa ve fullHD. V poměru cena/výkon si stojí velmi dobře a kdo chce univerzální run&gun kamerku pro točení ve 4K, tak nemůže udělat chybu. Video je prokreslené, ostré, plné detailů a je mu máloco vytknout. 

Mě osobně vadí jen jedna věc - podání pleťové barvy. To prostě nezkousnu a nejde rozhodně o hledání jemných drobností, kterých si normální člověk nevšimne. Na následující ukázce je to dobře vidět na slečně, když se točilo v ateliéru.

Druhá věc co mi vadí je možná až příliš velké nefilmové zostření. 

LX100

Toto je podle mého překvapení, kterého se nikdo nenadál. jde o kompakt. který má opět 4K video, velmi dobré světelné sklo s rozsahem ohnisek 24-75 mm f 1.7-2.8 (po přepočtu - crop faktor je 2,2) a s čipem formátu m4/3. Ve své kategorii do 23.000 Kč je to nejlepší stroj svého druhu. Objektiv je stabilizovaný a to dokonce ve 3 osách.

Zvláště delší ohnisko je pro řadu situací na hraně použitelnosti. Ale jinak jde o perfektní all-in-one řešení s nepřekonatelným poměrem cena/výkon. 

Olympus

Olíka mám rád a s OM-D E-M5 jsem si užil svoje. Ale jen pro focení. Ve videu je bohužel kodek nepoužitelný. E-M1 už na tom je s videem lépe, ale pořád je spíše malá reportážka. Chybí třeba 24p či 25p mód. Prostě video byo u Olyho dlouho na druhé koleji. Bylo. Přichází totiž 

OM-D E-M5 Mark II

Kromě vylepšené 5ti osé stabilizace, která drží jak helvétská víra, přináší konečně běžné fps módy a slušný kodek s 77Mbit bit ratem. A to je oproti minulosti hodně cool. Komplet specifikace.

Oly se konečně zúčastní hry na dobrou run&gun kamerku. Do dokonalosti tomu chybí samozřejmě hodně - 4K, rychlejší frame rate, kodek taky není úplně bez chybičky. Ale i tak je to konečně použitelné a díky stabilizaci je to žhavé želízko v ohni.

Je to všechno? Kdepak. Na závěr jsem si nechal překvapivého favorita z daleké Asie. Korejský technologický hegemon se rozhodl evidentně posunout výš v hodnocení v oblasti fota, a tak představil 2 stroje, které zamíchají pořádně kartami.

SAMSUNG

Tuto firmu řada lidí vnímá jao tu, co dělá dobré mobily. Respektive dobré TOP mobily a šmejdy pro ty chudé. Budiž. Co je důležité je fakt, že má také foto divizi, která se sice zatím netěší nějak valné pověsti, ale to se bude rychle měnit. Už na sklonku minulého roku byla představena vlajková loď v podobě NX 1.

Parametry tohoto stroje jsou skutečně impozantní:

4K video

120 fps ve full HD

205 AF bodů na čipu pro fázové ostření

a pecka na závěr: to vše v kodeku H265 ! 

Díky tomuto kodeku je velikost videa srovnatelná s fulHD, ale kvalita je někde úplně jinde. Jako drobnost je dobré připomenout, že už po prvním upgradu firmware, došlo k dalšímu vylepšení video funkcí, jako je volitelná rychlost přeostření. 

Nevýhodou je podle mne nedostatek nativních skel. Bohužel foťák nemá stabilizaci na čipu, takže se staršími skly si bez opěrky/rigu či stativu ani neťuknete. Ale to bych chtěl asi pravdu moc. Bohužel do dnešního dne nebyla na českém trhu stanovena cena. Možná zdejší obchody zatím nechtějí pouštět SAMSUNG do stáje, protože je to těžká konkurence i pro DSLR ve focení - jeho 14 fps v 28MPix RAW je vskutku impozantních.

A to není vše. Tento rok vyjde malinký NX 500. Ten disponuje prakticky stejnými parametry jak NX1, ale chybí hledáček a rychlost je redukována. 4K video je cajk, H265 také. neví se jestli výrobce dovolí i 120fps. nejlepší na tomto modýlku je předpokládaná cena: 800$. Ale i s objektivem!!!

Takže pomalu můžeme zamávat na rozloučenou GH4ce :)

Závěr

Jak je vidět, tento rok je bohatý na novinky a výběr podle mého nebyl nikdy větší. 4K postupuje pomaličku vpřed, výrobci tlačí nové technologie a takovou konkurenci jsme tu dlouho neměli. Ano, mohl bych hořekovat, proč že Samsung nemá stabilizaci na čipu, nebo proč SONY nemá větší nabídku objektivů, nebo třeba jak je možné, že u Olyho tak dlouho kašlou na video. Ale to bych byl za opravdu velkého škarohlída. Letošek je prostě extrémně zajímavý a čekají nás tak opravdu zajímavé časy.

Moji favorité

Protože si budu vybírat nový stroj pro točení, vybírám v současnosti mezi těmito stroji. 

SAMSUNG NX1 (není známá česká cena) / NX500 (nejsou známé všechny parametry)

Klady:

- nejlepší kodek na trhu

- 4K video

- u NX1 120 fps (to je velmi důležitý parametr)

Zápory:

- starší objektivy nebudou stabilizované

SONY Alpha7000

Tento model není na trhu, ale dá se předpokládat, že půjde o A5100 s hledáčkem a stabilizací na čipu.

Efektivní natáčení filmu

V souvislosti s internetovou premiérou "seriálu" Pionýři hororu bych rád v krátkosti probral jak vznikal příspěvek Ludovico Filmu tomuto cyklu pod názvem odpad! Cílem je ukázat především na to, jak být skutečně efektivní a jaké vybavení stačí k tomu, aby celé natáčení nebylo příliš nákladné, probíhalo rychle a zároveň aby to mělo trochu koule.

Při natáčení jsem použil osvědčeného Panasonicu GH2 s naistalovaným flow-motion "hackem". Pohybovali jsme se ve stísněných prostorách "domečku" na popelnice, kde vedle sebe sotva projdou 2 lidé. Klíčová samozřejmě byla příprava, kterou obstaral režisér Choze. Přípravou znamená rozepsání všech záběrů, které je potřeba natočit. Nemuseli jsme se tedy zdržovat jejich vymýšlením na místě.

Abychom pracovali opravdu rychle, nepoužíval jsem ani stativ a spoléhal se především na stabilizovaný  objektiv Panasonic 14-140. Tento objektiv má skutečně účinnou stabilizaci a také poskytuje velký univerzální rozsah pro natáčení různými ohnisky. Obětoval jsem tedy práci s malou hloubkou ostrosti za větší efektivitu a rychlost. Abychom docílil více "freak" atmosféry místa, snažili jsme se používat i neobyvklá ohniska a to hlavně díky ultraširokému Olympusu 9-18. Tento objektiv jsem pak použil i pro "jízdy", které jsem bral normálně z ruky.

S těmito objektivy jsem vydržel většinu času a jejich výměny byly minimální. I když ani jeden z nich nemá bůhvíjakou světelnost, nemuseli jsme aspoň používat variable ND filtr. Jan k večeru při velkém úbytku světla jsem přešel na Nokton 25 f.95 se kterým jsem naopak začal narážet na problémy, že jsme do roviny ostrosti nemohli dostat všechno co jsme potřebovali.

Namísto hraní si s hloubkou ostrosti jsme se naopak věnovali neobvyklým ohniskům a většímu pohybu kamery. Tyto prvky pak více přispívají k atmosféře celého filmu a mají podpořit atmosféru nenormálnosti, případně akčnosti.

Foťák jsem celou dobu držel normálně v ruce bez ramenní opěrky apod.. To mi opět umožnilo mnohem větší flexibilitu, hlavně v okamžiku, kdy jsem se vrhal do popelnice. Kdybych měl nějaký takový rig, obávám se že film by měl kameru mnohem méně nápaditou. Díky možnosti autofocusu jsme si dovolili dělat i celkem rychlé zoom nájezdy. I když je poznat že AF nestíhá a není rozhodně dokonalý, celkový dojem jen podtrhuje "nezávislost" celého projektu a odporuje jeho dynamické pojetí.

Tedy samotné natáčení bylo extrémně rychlé. Jenom při natáčení zcela úvodní scény jsme se zdrželi, protože Tomáš furt nechtěl padat přirozeně. Dalším zádrhel se stal zvuk. I když jsem dopředu říkal že spoléhání na kontaktní zvuk je cesta do pekel, nebyl jsem poslechnut a jako obvykle byl "zvukař" jen do počtu. To se samozřejmě vymstilo tím, že se zvuk musel komplet předělávat.

Díky GH2, zoom objektivům, perfektní přípravě a vzorové spolupráci jsme celé natáčení sfoukli za 2 dny, byť se řada scén musela opakovat navíc krát. Samotný střih pak byl spíše lahůdkou, protože stačilo jen seřadit správné záběry za sebou.

Takhle nějak má podle mého vypadat efektivní natáčení amatérů - s minimem námahy maximální možný užitek.

Shrnutí na závěr jak natáčet co nejefektivněji:
1) perfektní příprava - rozzáběrování, zabránění improvizacím
2) kombinace foťáku a objektivu, které omezuje na minimum neustálou výměnu objektivů
3) univerzální objektivy
4) omezení na minimum další pomůcky pro natáčení
5) točit s ideou "moc se s tím nesrat!"